XIV ENCONTRO UESB DE CORAIS

Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia – UESB

Pró-Reitoria de Extensão e Assuntos Comunitários – PROEX

Coordenação de Cultura

               XIV ENCONTRO UESB DE CORAIS 

                                           06 de novembro de 2012 19h30

Auditório do Colégio Estadual Luís Eduardo Magalhães

Coordenadora: Cláudia Cavalcante

PROGRAMAÇÃO

Abertura: CORAL UESB - Regente: Cláudia Cavalcante

Abre alas – Chiquinha Gonzaga

Aleluia – Mozart

Depois – Marisa Monte - Solista: Angela Cavalcante

Certas canções – Milton Nascimento

Sina - Djavan

CORAL SESI - Regente: Emerson DiMattos

Canção Belga

Pau de atiradeira – Papalo Monteiro

CORAL da SECRETARIA DA FAZENDA Dat Sul - Regente: Marcos Ferreira

Modinha para Gabriela – Dorival Caymmi – Arr. Marcos Ferreira

Xaxado – Luiz Gonzaga e Hervê Cordovil -

CORAL DE ALUNOS DO IFBA - Regente: Marcos Ferreira

Suíte Maia – Tim Maia - Arr. Patrícia Costa e Andre Protazio - Adap. Marcos Ferreira

Berimbau – Vinícius de Morais e Baden Powel – Arr. Arnaldo Teixeira

CORAL CJAC - Regente: Vladimir Cangussu

Sempre – Kirk Francklin

Cantate Dominum – Giuseppe Pitoni

MADRIGAL DO IFBA – Campus Vitória da Conquista Regente: Marcos Ferreira

Salmo 150 – Ernani Aguiar

Suíte dos pescadores – Dorival Caymmi – Arr.: Damiano Cozzela

GRANDE CORO – Aleluia - Haendel   Regente: Vladimir Cangussu

A música é capaz de reproduzir, em sua forma real, a dor que dilacera a alma e o sorriso que inebria.

Ludwig van Beethoven

TIPOS DE OUVIDO ABSOLUTO

Tipos de ouvido absoluto

Em seu artigo sobre ouvido absoluto no New Grove Dictionary of Music and Musicians, o músico Richard Parncutt e o psicólogo cognitivo Daniel Levitin, apresentaram alguns tipos de ouvido absoluto: Passivo, ativo e muito fino.

                                                                            
                                                                      

[editar]Ouvido absoluto passivo

Uma pessoa com ouvido absoluto passivo é capaz de identificar as notas individuais que escuta, e pode identificar a tonalidade de uma composição (assumindo que possui um certo nível de conhecimento musical), porém não é capaz de cantar as notas necessárias.

Entre os autistas e savants, a incidência de ouvido absoluto se encontra à 1/20 ou mais. O ouvido absoluto também é comum entre aqueles que possuem a Síndrome de Williams.

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Ouvido absoluto activo

As pessoas com ouvido absoluto activo têm a capacidade de cantar qualquer nota que se lhe é solicitada, sem ter outra como referência. O número de possuidores de ouvido absoluto activo nos Estados Unidos é de 1/10.000. Nem todas as pessoas com ouvido absoluto activo são músicos, contudo a preparação musical é necessária para o completo desenvolvimento do potencial auditivo de uma pessoa com ouvido absoluto.

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Ouvido absoluto muito fino

As pessoas com ouvido absoluto muito fino não só são capazes de reconhecer uma nota pelo seu nome, como também saber quando uma nota está ligeiramente mais aguda ou mais baixa com respeito ao padrão de afinação comum (440 Hertz). Esta habilidade é extremamente rara.

Alguns músicos com ouvido absoluto muito fino são capazes de reconhecer se uma obra está desafinada com respeito à afinação comum à uma distância de poucos savarts. Um Savart é a unidade de afinação, ou seja, a quantidade de desafinação que pode perceber um ouvido. Equivale à 4 cents. Um cent é a centésima parte de um semitom. Estima-se que apenas 1 a cada 650 pessoas no mundo possuam tal capacidade.

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Estudos científicos

Fisicamente e funcionalmente, o sistema auditivo de um ouvinte absoluto não parece ser mensuravelmente diferente de um não-absoluto. Pelo contrário, "A percepção do ouvido absoluto não é dependente de um tipo especial de ouvido; reflete uma habilidade especial para analisar informações de frequência, presumivelmente envolvendo processamento cortical de alto nível. " Ouvido absoluto é um ato de cognição, necessitando memória da frequência, um símbolo para a frequência (como" B-flat "), e da exposição para o alcance do som envolvidos por esse símbolo categórico. Ouvido absoluto pode ser diretamente análogo ao reconhecer cores, fonemas (sons da fala) ou outra percepção de estímulos sensoriais categórica. Mesmo que a maioria das pessoas já aprenderam a reconhecer e nomear a cor azul pela sua frequência, é possível que aqueles que tiveram (por volta das idades de 3 e 6) uma significativa exposição aos nomes dos tons musicais identifiquem , por exemplo, um C3 (Dó central). No entanto, pode ser genético, possivelmente traço genético autossômico dominante, ainda que "poderia ser nada mais que uma capacidade humana geral cuja expressão é fortemente distorcida pelo nível e tipo de exposição à música que as pessoas experimentam em uma determinada cultura.

[editar]Influência da experiência musical

O sentido do ouvido absoluto parece ser influenciado pela exposição cultural à música, especialmente na familiarização da igual-temperada escala de Dó maior. A maioria dos ouvintes absolutos que foram testados a este respeito, identificou os principais tons da escala de Dó maior mais fiavelmente e, com exceção do Si, mais rapidamente do que os cinco tons sustenidos, o que corresponde à maior prevalência destes tons em simples experiências musicais. Um estudo alemão de não-músicos também demonstrou um viés por usar os tons da escala de Dó maior em um discurso comum, especialmente em sílabas relacionadas com a ênfase.

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Percepção

Embora o ouvido absoluto se radica na capacidade de perceber e identificar a cor do tom - onde a cor é uma interpretação psicológica de uma frequência vibratória fundamental, ouvido absoluto não é uma capacidade aumentada para perceber e discriminar gradações de frequências sonoras, mas sim a capacidade de categorizar mentalmente sons em áreas de altura predefinidas. O senso de audição de um ouvinte absoluto é mais preparado do que a de um não absoluto (normal); além disso, as tarefas de identificação (reconhecer e nomear uma nota) e de discriminação (detectar mudanças ou diferenças nas taxas de vibração) são realizados com diferentes mecanismos cerebrais.

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Problemas potenciais

Pessoas com ouvido absoluto se sentem irritados quando uma peça musical é transposta para outro tom ou tocada em um padrão diferente. Músicos com ouvido absoluto podem falhar com relação a desenvolver as habilidades de um ouvido relativo quando seguindo os currículos de padrão persistindo em vez de um hábito de música conceptualizadora como uma sequência de tons absolutos. Assim, acham difícil transpor ou tocar um instrumento transpositor. Possuidores de ouvido absoluto também são conhecidos por acharem difícil tocar com uma orquestra que esteja afinada fora do padrão original (A4=440 hertz.)

[editar]Principais habilidades

Possuidores de ouvido absoluto possuem, além das capacidades mencionadas acima, algumas outras qualidades incríveis de reconhecimento de notas, como as mostradas abaixo:

• Nomear notas e acordes apenas por ouvi-los

• Cantar qualquer tom usando a memória (sem nenhum tom de referência)

• Cantar canções pelo ouvido (após apenas escutá-las)

• Compor música usando a própria cabeça

• Identificar tons de canções apenas por ouvi-las

• Ler folhas de música mentalmente

• Saber se um tom é sustenido ou bemol sem um tom de referência

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ARTISTAS COM OUVIDO ABSOLUTO

Artistas com ouvido absoluto

Ao longo do tempo, muitos artistas entre esses cantores(as), pianistas, condutores, maestros, guitarristas, violinistas, etc. têm desenvolvido tais habilidades. Alguns deles, por possuírem ouvido absoluto, são para muitos considerados gênios da música. Veja Abaixo a lista de alguns nomes conhecidos por tal habilidade:

• Claudio Abbado

• Charly García

• Christine Anderson ("Coisas fora de sintonia faz-me sentir meio intoxicada ... ... mas no bom sentido. Como se eu estivesse num carnaval em um sonho. Não sei se faz muito sentido, mas eu tenho um ótimo reconhecimento de notas. Eu vejo cores para diferentes tons, notas, etc " [Christine Anderson, pianista e cantora dos EUA])

• Yngwie Malmsteen

• Julie Andrews

• Jill Scott

• Celine Dion

• Silvano do Vale Bráz

• Claudio Arrau("O garoto Arrau, com 6 anos de idade, tinha ainda uma outra surpresa guardada para nós. Ele desceu do piano para comer alguns doces e, entre um e outro tratamento, os músicos tocaram acordes para ele, umas dez notas de cada vez. De costas para o piano, ele identificou os acordes perfeitamente, nota por nota, como se estivesse identificando objetos domésticos."[Claudio Arrau, pianista chileno. trecho retirado de Arrau on Music and Performance, Dover, 1999,]

• Ritchie Blackmore("Assim, na prática, posso ouvir diversos tons. Eu era obcecado com o G (Sol) por algum tempo. G é muito brilhante, e muito óbvio. F # menor é muito sutil. E (Mi) é muito pouco forte. Então você tem D (Ré), que lembra muito a primavera. D é um acorde muito antigo, como se fosse renascentista . A (Lá) menor é provavelmente meu tom favorito neste momento. Com E, penso que é um pouco básico algumas vezes. " ( Ritchie Blackmore, guitarrista. Trecho retirado de Interview on Guitar, de dezembro de 1996)
  
  

  

  Hayley Westenra

• Michelle Branch("A primeira documentação do meu canto foi quando eu tinha três anos de idade. Meus pais decidiram que íamos gravar uma fita com eu cantando minhas músicas favoritas e enviá-lo para a minha avó. Eu usei ouvido absoluto para cantar, embora eu não soubesse a maior perte das palavras. " (Michelle Branch, guitarrista americana.)

• Hayley Westenra

• Heitor Villa-Lobos(Grande compositor brasileiro)

• Benjamin Britten (Britten, por ter ouvido algumas canções no gramophone da escola, transcreve a melodia para ela, no seu tom correto. (Benjamin Britten, condutora e compositora inglesa. Trecho retirado de Letters from a Life: Selected Letters and Diaries of Benjamin Britten, Vol. 1, Letter 10 [to his mother])

• Mariah Carey ("Felizmente, ela descobriu a arte de cantar e tinha um talento natural para isso. Tendo ouvido absoluto, ela podia cantar de volta exatamente o que ela ouvia com quatro anos de idade." (Mariah Carey, cantora americana. Trecho retirado de Star Bios)

• Ludwig Van Beethoven

• Karen Carpenter

• Doris Day

• Leonard Bernstein

• Pablo Casals ( "Quando meu irmão Arturo e eu eramos muito jovens, meu pai fazía-nos ficar atrás do piano. [...] Ele costumava afundar suas mãos sobre o teclado, e tínhamos de enumerar os tons que ouvíamos." (Pablo Casals, Celista, maestro e compositor espanhol. Trecho retirado de José Ma. Corredor, Pablo Casals cuenta su vida. Conversaciones con el maestro. Barcelona: Editorial Juventud, 1975.)

• Frank Sinatra

• Lucas Ortega

• Wolfgang Amadeus Mozart

• Frédéric Chopin (O autor afirma que Chopin era capaz de distinguir um A441 de um A440". ( Uma façanha que não é excessivamente difícil - a diferença entre os dois tons é de mais ou menos 4 cents. (Chopin, pianista e maestro do século XIX. Trecho retirado de Harold C. Schonberg, The glorious ones [although it serves as a good source of evidence, this book is certainly not recommended as a biographical, sociological or historical study of the individuals, characters and periods that it deals with )

• David Lucas Burge (criador do The Perfect Pitch Ear Training Super Course)
  
  

  

  Bing Crosby

• Bing Crosby("Certa fonte diz que ele tinha ouvido absoluto e podia cantar uma canção que ele não sabia só de ouvir alguém a zumbindo para ele." (Bing Crosby, cantor e ator americano. Trecho retirado de Gary Giddins, Bing Crosby: A Pocketful of Dreams, Little Brown & Company, 2001)

• Jacqueline du Pré("Eu estava assistindo a um vídeo de seu concerto Jacqueline du Pré e os Elgar Cello . Antes do desempenho real, mostrou-se seu trabalho com um de seus alunos para o concerto tocando instrumentos de corda, ela era capaz de tocar o instrumento e, em seguida, cantar a frase em perfeita sintonia , ela fez isso várias vezes ao longo de todo o vídeo. Como eu conheço o concerto, eu poderia dizer de imediato que ela estava em perfeita sintonia. Poucos meses depois eu estava lendo um livro chamado "Jacqueline, uma biografia", neste livro é mencionado um incidente (por sua mãe concerto Pianista Iris Greep), que ocorreu quando Jacqueline tinha cerca de 8 ou 9 anos de idade. Ela estava se preparando para tocar em uma competição e ao passo que direcionavam-se ao lugar de sua apresentação, o relógio conhecido como Big Bang tocou. Instantaneamente ela nomeou o intervalo entre um toque e outro e os dois tons que havia ouvido com perfeita exatidão. " (Jacqueline Du Pré , celista inglesa. Trecho retirado de Jacqueline Du Pré and the Elgar Cello Concerto video e Carol Easton, Jaqueline Du Pré: A Biography, Da Capo, 2000 [there are many biographies of Jaqueline Du Pré, but this seems to be the one that most resembles the title given in the testimony)

• Nat King Cole

• Ella Fitzgerald("Basta ouvir a forma como ela pode iniciar uma música antes de sua banda, e mesmo assim permanece em perfeita sintonia. Em seu álbum ao vivo em Berlim, sua canção How High The Moon, mostra, especialmente no final, quando o ritmo da música cai , e ela modula através de vários tons e tonalidades."( Ella Fitzgerald. Cantora americana.)

• Stevie Wonder

• Barbra Streisand

• Gerardo Gandini("Gandini estava sentado ao piano, falando sobre o escritor argentino Macedonio Fernández, com quem ele fez uma ópera com um libretto por Ricardo Piglia, e disse que a personalidade de Macedonio era similar ao tom de Fá menor. Parece muito pouco provável que ele pudesse fazer esse tipo de comparação sem possuir ouvido absoluto. ( Gerardo Gandini, pianista e compositor argentino.) "

• David Helfgott("Eu produzi dois dos CDs de David, Brilliantissimo e Brave New World, para a BMG Classics. Eu tinha ouvido muito sobre seus dias de estudante no Royal College of Music de pessoas que estavam lá com ele, incluindo algumas histórias indicando que ele possui ouvido absoluto (por exemplo, ele pode tocar no piano qualquer coisa que ele acabou de ouvir no rádio, como uma sinfonia. Antes de tomar face a este valor, no entanto, decidi levar a cabo alguns testes objectivos. Enquanto gravava Brillantismo, eu pedi para David nomear notas que eu escolhi aleatoriamente sobre o piano Bechstein na sala onde estávamos gravando. Enquanto ele estava desocupado no camarim bem longe da vista do piano, ele nomeou corretamente cada nota que eu toquei. Então, eu toquei um acorde desconhecido de 8 notas com muitos intervalos incomuns, e novamente, ele nomeou cada nota do acorde sem hesitar. Tenho de dizer que fiquei impressionado! " (David Helfgott, pianista australiano.)
  
  

  

  Frank Sinatra

• Ray Charles

• Miles Davis

• Jimi Hendrix ( "Quando ele começou a aprender guitarra ele não podia comprar um garfo afinador, por isso ele foi na loja de música local, decorreu seus dedos sobre as cordas, foi para casa e afinou-a. Porque a guitarra tem quartas em seus intervalos entre cordas, só alguém com ouvido absoluto poderia ter feito isso, ou qualquer pessoa com um afinador digital ou um ouvido de 2 meses de aula de guitarra. Embora Hendrix nunca tivesse aprendido a ler música escrita, no início de sua carreira como sideman ele poderia aprender o novo repertório inteiro de uma banda em uma ou duas horas por ouvir as músicas apenas uma vez. Mais uma vez, isso vai além de alguém com ouvido absoluto." (Jimi Hendrix, guitarrista e cantor americano. Trecho retirado de Austin Prichard-Levy e Totte Willén.)

• Yanni("O entrevistador começou a tocar aleatoriamente notas no teclado, e Yanni, sem hesitação, identificou com precisão cada uma delas. Ele tem ouvido absoluto, e compõe suas próprias músicas." (Yanni, compositor e pianista grego. Trecho retirado de Stephen Knopp)

• Dick Farney

• João Gilberto

• Yo-Yo Ma

• Oscar Peterson("Eu comprei um vídeo sobre a vida de Oscar Peterson onde sua irmã estava sendo entrevistada. Ela disse que, quando eles eram jovens, ambos tiveram aulas piano e um dia eles estavam testando os ouvidos um do outro. Oscar era capaz de nomear até cinco tons agregados sem olhar para o piano" (Oscar Peterson, pianista e músico de jazz canadense.)

• John Logan Skelton("Ele contou-nos histórias sobre ouvido absoluto no seus tempos de escola e disse que quando tinha cerca de 6 anos, seu professor o testou e ele lembra que sabia o que as notas eram, mas não sabia como eram chamadas." (John Logan Skelton, pianista e compositor americano.)